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- 发布日期：2024-07-20 01:18 点击次数：129
色欲影视
《金猪玉叶》剧照
卞芸璐
近日，某短视频平台与周星驰斡旋拔擢、运营的“九五二七戏院”上线了第一部作品《金猪玉叶》，引起了各界凡俗艳羡。这是一部“反诈”题材微短剧，讲解了实习讼师叶小莱为救助碰到“杀猪盘”驾御的孪生姐姐，联手被冒用身份的主播朱浩，从成都到东北一都追凶的故事。
由于笑剧明星周星驰的市集大呼力，《金猪玉叶》上线一小时内播放量便闭塞百万。厌世成文时，第一季总播放量闭塞2.5亿，于7月5日上线的第二季播放量闭塞4900万，在近期上线的横屏微短剧中进展隆起。
但从不雅众反应来看，南北极化风景较为较着。
正面评价集合于对作品践诺议题触达和制作水准的细则。这一部分不雅众认为，《金猪玉叶》对鸠合驾御、职场官僚主义、网红文化等践诺议题的呈现号称“敢拍”；主创经受横屏画幅，比照长剧集视听调理、扮演立场和制作水准进行创作，算得上“会拍”。
给出负面评价的不雅众则多数认为《金猪玉叶》含“星”量不够，全剧讪笑过剩但搞笑不及，未能收拢“无厘头”笑剧的精髓。对于这部分不雅众而言，岂论剧中有几许问候周星驰作品的“玩梗”，周星驰未平直参与创作即是硬伤。
就剧论剧，《金猪玉叶》照实是优点与瑕疵都很较着的作品。但站在微短剧“宏构化”发展的大趋势，尤其是6月1日微短剧“分类分层审核轨制”安然落地的要道节点来看，《金猪玉叶》的敬爱并不局限于单部作品的成败。
为“星”而来：微短剧的一次受众扩容
对《金猪玉叶》口碑南北极化的风景，需要客不雅地评价。
认为这部微短剧“不高等”“不尽兴”的不雅众，大多是因周星驰慕名而至。如若对《金猪玉叶》抱有与《笑剧之王》《唐伯虎点秋香》《国产凌凌漆》等周星驰经典电影“对标”的期待，那势必会以为它“跟蜻蜓点水”，以至会因为周星驰参与进度不够而以为“挂羊头卖狗肉”。
但就当今微短剧的平均创作水准而言，《金猪玉叶》算得上是宏构化的代表。日常不雅看微短剧较为简单的不雅众，反而容易对《金猪玉叶》给出宽宏评价。因为相较其他微短剧的夸张扮演立场，和为了“爽感”而简单出现的失智、说教情节，《金猪玉叶》都备算不上“尬出天空”。
《金猪玉叶》的口碑两级化，赶巧阐述它触达到了更多不熟悉、不常看微短剧的不雅众，杀青了对微短剧受众的一次扩容。
看成新兴的鸠合视听文艺形态，近两年来，微短剧发展势头迅猛。但即即是热播作品，也大多局限于“圈层”传播。信得过能插足宇宙公论范围，迷惑不雅众主动搜索不雅看的微短剧历历。以《逃离大英博物馆》《招惹》《我在八零年代当后妈》为代表的几部微短剧里程碑之作，探索出了为数未几的几条“破圈”旅途：要么在情感上作念著述，像《逃离大英博物馆》那样找到宇宙“心理”条约数；要么在氛围感险峻功夫，像《招惹》那样给意见受众定制极致的视听体验；要么作念好替代性得志的处事，像《我在八零年代当后妈》那样当好互联网“嘴替”。《金猪玉叶》尝试的则是一条新旅途。周星驰不仅是一个笑剧创作家，更是一种私有的宇宙文化象征。通过与周星驰深度绑定，《金猪玉叶》和其背后的“九五二七戏院”尝试买通的是一条与传统影视不雅众对接的通说念。
白色面具在微短剧监管日趋轨范化确当下，“宏构化”是微短剧必须濒临的转型挑战。然而，创作的宏构化不单是靠创作家一己之见，还需要能因循其创作资本的受众群体。从这个角度注视，《金猪玉叶》在受众扩容上的尝试尤为宝贵。
是微短剧，不是“短小数的网剧”
对于微短剧的“宏构化”，迷惑传统影视创作主说念主才入局是进步制作水准的捷径之一。不外，长剧集和电影创作家念念在微短剧创作中杀青“降维打击”，也需要一个妥当“水土”的阶段。一方面，需要改换在大制作样式造成的旅途依赖；另一方面，则要学习微短剧逐步成型的体例划定。
单就叙事容量来说，毫不是把一部电影或两到三集剧集的故事拆分红20多集就是微短剧。对微短剧受众来说，集与集的界分就像一个停止符。如若一语气多集都所以归并种视听立场和访佛的叙事节拍，娓娓说念来地讲一个主角轻佻成长的线性故事的话，那为何不去看一部鸠合电影呢？因此，在热播微短剧中，常能看到的是视听立场的杂糅，单集叙事的变奏，集与集之间议题的更替，以及主角特性的突变。这些特征并非规齐截部微短剧品性险峻的圭臬，但创作如若只追求集与集之间的“一语气性”，忘了对“非一语气性”的探索，就很难创作出一部适配微短剧受众需求的作品。
《金猪玉叶》的谨慎之处在于，它固然出自专科团队之手，但并莫得被拍成一部“短小数的网剧”，而是竭力向微短剧的艺术划定靠近。这部剧用一条集合的脚迹——实习讼师叶小莱和主播朱浩联手追凶——以保管叙事一语气性，但每集都在驾御干线外融入了其他社会议题，集与集之间，也保抓了立场、故事和节拍的相对独处性。
比如，《金猪玉叶》先后和会了办公室讪笑笑剧、僵尸恐怖片、小妞电影、罪案悬疑剧等多个类型，波及了电信驾御、职场霸凌、校园暴力等多个社会议题。尽管《金猪玉叶》在干线鼓动和不同议题切换的调剂上，还存在生硬之处，但主创的“文学”自发和对微短剧“非一语气性”特色的探索，值得褒扬。
戏院化运营：艺术家MCN模式的探索
微短剧宏构化不仅需要优质“坐褥力”，还需要与其适配的“坐褥关系”。
当今，微短剧的贸易模式约略不错分为三种。一是长视频平台上线的微短剧，主要靠平台分账和贴片告白回收资本；二是抖音、快手等短视频平台扶抓的微短剧，主要靠品牌定制和平台分账盈利；三是小步调类微短剧，主要靠“投流”吸援用户付费来获得营收。
这三种模式中，“投流+付费”模式最不利于宏构微短剧的出身。宏构化带来的资本激增将为“投流”带来极大的贸易风险，这对于靠用户付费糊口的小步调类微短剧来说，不如按“爽文”的逻辑批量坐褥得志用户“刚需”的作品合算。靠平台分账和贴片告白回收资本的微短剧，当今来看还是将“宏构化”的资本大部分转嫁给了平台，从可抓续发展角度来看，也不是最优贸易模式。
“宏构化”空间最大的，是品牌定制和平台分账相联结的微短剧模式。当今，抖音、快手扶抓的热点短剧，大多经受此种模式。这些微短剧多产自MCN的达东说念主账号，险些每个热点微短剧都有定成品牌。由于回收资本不靠用户按集付费，因此也无用拍得很长，20集以下是主流体量。
篇幅不长且贸易模式踏实，这些微短剧留住了宏构化的空间。
“九五二七戏院”一定进度上不错看作一个以周星驰为品牌的笑剧影视创作家的MCN。周星驰固然并不一定深度参与戏院中的每一个样式，但他参与遴择的笑剧创作家们，不错表示各自的才华，拔擢妥当个东说念主艺术立场的微短剧。比如，《金猪玉叶》便由易小星担任监制，由有过诸多院线电影、动漫、微电影创作训戒的导演马史执导。
相较一般MCN中为了粉丝和带货卷生卷死的“达东说念主”，“九五二七戏院”团员的专科东说念主才不仅创作天花板更高，产出的踏实性也更高。在短视频平台充沛的贸易化资源支抓下，他们更可能成为“宏构化”阶段的微短剧之光。
（作家为山东师范大学新闻与传媒学院纯熟、硕士生导师）色欲影视
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